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京剧人物的脸部化妆步骤

作者:user 来源:大连姝雅摄影化妆学校 时间:2012-05-21 10:39 次数:
文章导读

旦角的脸部化妆步骤 京剧的旦角,包括青衣、花旦、马刀旦、武旦,在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序。 1、拍底色...

旦角的脸部化妆步骤   
 京剧的旦角,包括青衣、花旦、马刀旦、武旦,在演出前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。旦角的化妆分为拍底色、拍腮红、定妆、涂胭脂、画眼圈、画眉毛、画嘴唇、勒头、贴片子、梳扎、插戴头面等程序。  

    1、拍底色:底色由红、白色的化妆油彩调配成嫩肉色。底色的深浅要根据舞台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。拍底色的顺序是先脑门、鼻子、下巴后拍两颊、两腮和脖子。要注意是拍底色,不是抹,而且一定要拍均匀。还要注意眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到,既不要色彩太薄,露出皮肤本色,也不要太厚,如戴面具(图1)。  

    2、涂腮红:以大红色化妆油彩为主,略加玫瑰红色。方法是从眼窝、鼻梁两侧开始,压住眉毛,再由上而下、由中间向两侧,由深渐浅地均匀地拍打,直到与底色融为一色。以上眼皮部位为最红,要注意鼻梁、嘴角与底色衔接的部位要自然过渡,不要有明显的红白界线。涂腮红时在技巧上要注意根据脸型的特点加以变化,起到弥补缺陷、美化脸型的作用。如圆型脸可把腮红上下拉长;长型脸可把腮红向横向拉宽,再通过贴片子的技巧来帮助演员改变脸型的长短胖瘦(图2)。  

    3、定妆:即敷粉,在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉,可使油彩的造型固定在脸上。敷粉应先从脑门、鼻梁和底色部分开始,然后敷腮红部分,敷好后再用刷子轻轻掸去浮粉(图3、图4)。  

    4、涂胭脂:用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。方法是从眼窝和鼻梁两侧,眉毛以下开始,自上而下、由浅至深。重点要突出的是上眼皮,下眼皮和两颊要逐渐过渡到与底色一样的深浅。胭脂的作用是使面部色彩更加鲜艳(图5)。    
   
    5、画眼圈:眼睛是心灵的窗户,更是演员揭示人物心情的关键部位。所以画眼圈要画出生动的神韵来,才能起到烘托演员的表演的作用。同时,画眼圈也要根据演员的眼睛大小、脸型胖瘦,进行比例的夸张。画眼圈用的是眉笔或锅烟,从下眼皮画起,加宽上下眼圈的轮廓线。旦角演员基本是以风眼的形式,外眼角略往上挑,给人妩媚之感。眼小者,眼圈线可画得大一些;眼大者,眼圈线可画得小一些;眼圆者,眼圈可画得长一些;眼长者,眼圈可画得圆一些;两眼近的可以拉开距离;两眼距离远的可以画得近一些。  

    6、画眉毛:即用锅烟和眉黑笔在原有的眉毛的基础上加以夸张,如青衣、花旦要画柳叶眉;武旦、刀马旦要画剑眉;彩旦要画八字眉。画眉毛的长短粗细曲直也要结合演员的脸型、五官的特点,从整体上进行协调和弥补,用锅烟打好的眉毛要有毛茸茸的立体感。  

    7、画嘴唇:即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。其画法即采取以演员的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画:如嘴大的,可画小画薄;嘴小的可画大画厚;嘴鼓的,可画瘪;嘴瘪的,可画鼓,这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用(图6)。  

    在化妆时还要注意人物与行当的差别,如:青衣要显得庄重、典雅,因此底色要浅一些,腮红的部位要小一些,颜色也要浅一些,柳叶眉、丹风眼,眼圈不要太重、太宽;花旦大多年轻、活泼、天真,因此底色略深,腮红部位略大一些,要显示出青春的活力,眉毛要两头尖细,中间略、粗而弯,呈弦月型;口型要小,呈圆型,嘴角略往上挑。有的花旦的印堂还要画一红点,显得天真,可爱;武旦和刀马旦的底色要深一些,腮红的部位也要大一些,以表示人物妁健壮和勇敢。  
丑角的脸部化妆步骤-----作者:金光耀 来源:北京时代国粹文化  
 无丑不成戏,丑角是京剧的主要行当之一,包括文丑和武丑,文丑亦称小花脸或三花睑,武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。传说当年唐明皇演戏,就是应工丑角.因皇帝的身份,演戏有诸多不便,为此皇帝特意在脸上挂一块白玉,久而久之,丑角的脸上就留下了——块白,这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。当然这只是传说而已,在长期的戏曲发展吏上.丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异,也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱,如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑,脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸,因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。  

 下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤:  

 一、化妆前的准备工作:  
 为了使勾画的脸谱干净、美观,在化妆前必须剃掉全部头发和胡须,尤其不能留鬓角和脑后面的头发,否则将使整个脸谱污浊。然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。  

 二、打粉底:  
 用水白粉,即用水和甘油调好的齑粉,在脸上涂抹均匀,再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开,做到没有一处遗漏,尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到,不能有空白点。  

 三、揉腮红:  
 用红色的胭脂在印堂和左右两腮的地方涂抹出三个圆形的、直径在—·寸至二寸左右的红晕,涂抹时要从圆心中间向四周揉开,由中间深向四周逐渐越来越浅,直到与脸底色自然衔接,不能有轮廓线。  

 四、勾画白粉:  
 在勾画“豆腐块儿”的时候要首先画出轮廓线,然后填匀填满,所画的白粉“豆腐块儿”根据不同的要求,画得有大有小,但是再大,左右两边不能超过眼角,上面不能超越眉毛。下面不能超过鼻子,轮廓要清晰,两边要对  
称。  

 五、勾画眉眼:  
 眉眼的线条要求美观、简练、干净,对称并富于神韵。先勾画眼睛,再勾画眉子,在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出,例如《女起解》的崇公道。《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角,蒋干是腰子型粉脸勾尖眼,汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼,因为蒋于是不穿官衣的官衣丑,汤勤是穿着官衣的’方巾丑。  

 六、无论是否戴髯口,丑角都要画嘴岔。  
 画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出,然后再用白色毛笔勾——白色边线,戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来,很难遮住嘴。  

 丑角的脸谱——要传神,二要干净,三要美观,最忌讳的就是—一个脏字。有人为了突出丑角的花哨和幽默,以为勾画得越花越多就越好,如胡乱添画痞子、疮痣等,其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。在目前的京剧舞台上,除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业,是个地痞无赖,所以他的太阳穴可以破例画一个膏药,其他角色一律不得画膏药和痞子等。在画白粉“豆腐块儿”时,由于甘油的作用,画上的白粉又白又亮,而且不会有裂纹。在勾画眉眼时,要注意运笔的方向和笔锋,例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出,才有神气。如眉毛等都要一笔画出,不能反复描画,这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。


花脸的脸部勾画步骤  
 京剧的净行,也就是花脸,包括铜锤花脸、架子花脸、武花脸,都是因为面部勾画各种脸谱而被称之为花脸的。脸谱是戏曲中用各种颜色在演员(包括生旦净丑各个行当)的面部根据规定的谱式所勾画的图案。在京剧中以净行和丑行的脸谱应用最为普遍,也最为复杂。  

 勾画脸谱的程序是这样的:  
 一、净面:净行演员在化妆前的准备工作比生行、旦行都要复杂一些。首先就要剃头,刮脸,净面。剃头刮脸,就是用刮脸刀把头上的头发和胡须全部剃掉,最少也要从前额、鬓角剃到头顶的部位,这是因为花脸勾画的脸谱是要从头顶画起,两侧要画到耳前,为保证所画脸谱的色泽光亮,就必须先要保证面部本身的光洁,不能有胡子茬和头发茬。另外,花脸的脸谱要勾到头顶,所戴的盔头也要从头顶戴起,这样一来,勒头的部位就比生行少多了。如果不把头发剃光,勒头的网子在头发上就没有勒在  
光头上牢固,一旦出现掭头的现象,就可能破坏全剧的演出。  

 在勾脸前,要洗去脸上的污垢和汗水,以防勾画脸谱时因为脸上有油或汗水而出现不沾彩粉的现象或勾画的脸谱不干净。  

 二、打底:就是用毛笔沾清水和白粉(亦称铅粉)涂在脸上的所有的部位,再用手搓揉均匀,等于在整脸上薄薄地涂上一层浅白色的底色。其用途就是为了便于脸部的均匀着色。  

 三、定位:则是用手沾黑烟子又称锅烟子(细粉,呈炭黑色),涂在两眼的眼圈处和鼻窝处,以至根据自己要画人物的特点在脸上起到一个左右对称,基本定位的作用。如张飞或项羽属于十字门脸谱,就要用黑烟子从脑门到鼻梁涂一条直线来定位。  

 四、勾勒轮廓:即用毛笔沾白水粉首先勾画出眉子、眼窝、鼻窝、嘴窝,而且大都是用白色填充与此相关的部位,所以首先用白色勾勒出以上四个部位的轮廓。如果所画的脸谱是其他颜色的,就先在以上四个部位涂上其他的颜色,如果是蓝色脸就涂蓝色,是黄色脸就涂黄色。如果在脑门上还要勾画一个花色的图案,例如姜维脑门上的阴阳图,杨七郎脑门上的一笔虎字,也要用白色笔勾画出其轮廓。  

 五、填黑:用毛笔沾黑色化妆油彩,填充在眉子、眼窝、鼻窝、嘴窝的部位。如果是白色的脸膛和脑门,黑色和白色要连接在一起,如果是其他颜色的脸膛和脑门,在填充黑色的眉子、鼻窝、眼窝、嘴窝和脑门的图案时,则要用黑色压在白线上,以留出三四毫米的白线来为宜。这样使色泽更为鲜明,也使眉、眼、嘴的部位显得更为灵活和突出。  

 六、接下来就是勾画脸膛和脑门的图案以及一些细小的线条和图案。如果是勾画张飞那黑色的蝙蝠,可事先用灰色画出,再用黑色压在灰色的蝙蝠上,用这种套色的方法可以使之富于立体感。在勾画红色的图案时也可以事先用粉色套色垫底。如果所画人物是戴“扎”或“一字”的髯口,不要忘记勾画红色的嘴唇和下巴地方的图案。同时不要忘记勾画鼻孔的鼻毛,勾画时是用黑色毛笔伸进鼻孔内,由里往外再往上挑出,才显得真实。  

 以上是勾画脸谱的方法,此外还有揉脸、抹脸两种方法。揉脸,就是用手指将颜色揉满脸部,再加重眉、眼、嘴的纹理线条。例如三国的关羽,就是揉红色脸,有的人物是揉黑色脸。这在京剧的脸谱中属于像真性的脸谱;抹脸,是用毛笔沾白色把脸全部抹成白色,再用黑色毛笔勾画眉、眼、嘴的纹理线条,例如三国的曹操。抹脸,在京剧的脸谱中又称粉白脸或水白脸,属于饰伪性脸谱。  

 因为京剧的脸谱种类繁杂,个别的脸谱还要个别处理,不可能一个脸谱一个脸谱来讲,以上所讲的只是通常应用的一些脸谱的勾画方法。例如金色脸和银色脸、歪脸的勾画方法只能在以上通常方法的基础上加一些特殊的处理。篇幅所限,不可能面面俱到。另外,不同的流派也有不同的勾画方法。勾画的方法也在不断地改进,例如郝派的曹操,在画眉子时,最后还要用秃笔涂一层黑烟子。由于北方比较干燥,所用白粉容易干裂,有经验的演员就在  
白粉中兑一些甘油,使之亮泽。也有不少演员在勾脸时已不用白粉勾画,而都采用白色化妆油彩,粉白脸也变成了“油白脸”。


生角的脸部化妆步骤  
 生角,这里指男性俊扮的小生、武生、老生三个行当的角色。如《四郎探母》的杨延辉、杨延昭属于老生;杨宗保属于小生;《挑滑车》的高宠属于武生,而且都属于俊扮的生角。不过,同是老生、小生、武生的化妆也有很大的区别,例如老生行当中,有的戴黑髯口,有的戴黪髯口;有的戴白髯口,说明他们属于三个年龄段,他们的化妆就要根据各自所戴的髯口,也就是他们的年龄加以区别。  

 小生的行当中有扇子生,也就是所谓的白面书生,如《拾玉镯》的傅朋和《断桥》的许仙;有雉尾生,如《群英会》的周瑜;穷生,如《豆汁计》的莫稽,在化妆上也不能一样。武生要分长靠武生和短打武生,在面部化妆方面也各不相同。何况在各个行当中又有不同流派的特性于化妆中也要加以注意,下面我们就分别加以说明。  

 就一般生角化妆来说,分为上底油、拍底色、抹红脸颊、打通天、拍粉底妆、描眉打眼圈、打口红(指不戴髯口者)等七道工序,各道工序的要求是这样的:  

 上底油。用凡士林油均匀地涂抹在脸部,一来为保护皮肤,二是为卸妆方便,当然,要薄厚适宜。  

 拍底色。用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位,尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部,要面面俱到,如有疏漏就会显得很脏,下颏到颈部要由多到少,由有到无逐渐过渡,切记不要像花脸的勾脸那样在下颏处形成一道线,给人以面具的感觉。底色颜色深浅,或红一些,或白一些,要与同台配合的演员相一致,如扮演夫妻、恋人的小生要与旦角一致,一堂中的四个龙套要一致。  

 抹红脸颊。就是用红色的油彩自鼻梁两侧,眉毛以下的部位由上而下,由鼻梁到耳部,由深到浅地向外侧敷衍开来,这是脸部化妆中很重要的,在技术上要求很高的一个环节,既要因角色而异,又要因演员的脸型而异,如脸型偏瘦的演员,红色就要宽一些;脸型宽的演员,红色就要窄一些,以弥补自身条件的不足。抹红彩时,上部要从眉毛和鼻梁开始,但与鼻梁中间肉色底色的衔接处,左右各有一条线,鼻梁矮的,这条线要相对明显,中间的底色也要相对窄一些,以烘托出鼻梁的部位;鼻梁过高的,这两条红线就不要太明显,相对的模糊一些,鼻梁中间的底色也要相对宽一些,以淡化鼻梁的部位。这两边的红脸颊抹好之后,基本上是以眼睛的部位为中心向四周由深红变浅红,这个过渡要非常自然,给人以立体感和真实感,绝不是像两块红布一样贴在两边的脸颊上。  

 画通天。俗称“打通天”,就是由眉攒向上,在印堂的部位画一条红杠,呈人字型。很可能因为是从两个眉头的部位往中间向上画到脑门的最高点,接近脑门,俗称天灵盖的部位,因此称之为“通天”。它起到很好的提神的作用,给人以阳刚之美。比较来说,小生,主要是雉尾生,通天要细一些;老生要淡一些;武生要粗犷一些。有的小生,如扇子生和穷生,大都缺乏阳刚之美,画通天就不适宜,在两眉之间画一个连接的小桥,不要太高,因上部呈圆形,因此俗称“元宝”;有的老生扮演的角色,已年迈气衰,不能与壮年相比,按马连良先生的画法就是画半个通天,比一般的通天矮一半,比小生的元宝又大一些,而且它的上部呈方型,我们看马连良先生和他的弟子张学津、冯志孝扮演的乔玄、孔明都是这种画法。  

 拍粉定妆。是因为抹上的油彩有油彩的光亮,它的油性又很容易在脸部发生变化,缺乏稳定性,所以要敷一层粉,使油彩牢固地与皮肤接触在一起。一般用粉扑掸上一层,再用粉刷把多余的粉刷掉就可以了。有的演员在脸颊扑上粉后,并不马上掸掉多余的部分,而要在有的部分让扑粉多停留一些时间,以增加脸颊油彩的层次感。有的演员在定妆后,还要用胭脂红在眼部周围使红色更加重一些,也是为了加重脸颊的层次感,或通过颜色的深浅来改变自己的脸型,弥补生理条件的不足。  

 描眉画眼圈。眉毛的描法一般是加重自己的眉毛就可以了。然后通过用网子吊眉时使眉毛的两侧向上翘起。如果自己的眉毛两侧往下垂得比较厉害,或自己的眉毛长得偏高、偏低,就可以把自己的眉毛用油彩盖住,在自己认为理想的部位来画出眉毛来。画眉毛一般先用眉笔画,再用秃头毛笔蘸少许锅烟子加重眉毛的颜色和立体感。眼圈的画法主要是根据自己的眼圈来画,然后在眼睛的鱼尾处画一条加长线,这条眼线应该与眉线是基本平行的,吊眉后才好看。如果眼睛比较小、,眼圈就要画得大一些;眼睛比较大,眼圈就要画得小——些。画上眼睑时,眼睛向下看;画下眼睑时,眼睛向上看。京剧演员的眉型和眼型,大都是以丹凤眼、卧蚕眉为准。  

 抹口红。主要是小生和不戴髯口的武生为表现人物年轻俊美,用口红在嘴唇上涂抹一层。同样,嘴大的,一红要抹得小一些;嘴小的,口红要抹得大一些。  

 以上是—般画法,有些特殊角色就要有一些特殊画法。比如《秦琼卖马》中的秦琼病卧旅店中,时运不佳,为表现其倒霉的处境,在化妆时,用扑粉在脸上扑上—‘层后,直接描眉,画眼圈就可以了。这样就很好地表现出人物穷困潦倒,面色苍白的造型。再如《清风亭》的张元秀,扑粉后轻轻画一下眼圈就可以了。另外,按传统的老生画法,不用油彩,只用胭脂涂抹一下脸颊就直接描眉画眼圈也可以,因为老生或武生用油彩后与旦角的颜色一样,就显不出老生和武生的苍劲和刚毅,反而带有脂粉气。  

 必须要说明的是剧场的条件在不断变化,灯光的强弱直接影响到化妆的颜色。不论是底色还是脸颊的红色,其深浅都要与舞台的灯光强弱呈正比例。如灯光强,颜色就要深;灯光弱,颜色就要浅。如果没有实践经验的演员,在化妆时最好与有经验的演员用一样深浅颜色的油彩,否则,化妆时看着很红,到舞台上却是一脸的苍白,这是常有的事,请初学者一定要加以注意。


 
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